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• 1890년 봄, 건강이 나빠진 빈센트 반 고흐는 기차를 타고 한적한 시골 마을 오베르에 도착한다. 조용한 다락방을 빌린 빈센트는 동생 테오가 보내주는 돈으로 생활을 이어간다. 건강 회복을 위해 쉬어야 했지만, 빈센트는 평온한 오베르의 풍광을 화폭에 담느라 여념이 없다. 그리고 자신을 치료해 주던 주치의 가셰 박사의 딸 마르그리트와 점점 가까워진다. 화가 빈센트 반 고흐가 권총으로 생을 마감하기 전, 오베르-쉬르-우아즈에서 보낸 그의 생애 마지막 두어 달을 그린 작품. 예술가의 광기를 포착하는 데에 집착하기보다는, 점차 쇠약해져 가는 빈센트 반 고흐의 심신, 그가 느끼는 깊은 고독, 사람들과의 관계 등을 오베르의 평온한 일상처럼 차분하게 담아내고 있다.

  
  

  * 필름제공: 주한프랑스문화원

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  모리스 피알라(Maurice Pialat)
  1925년 프랑스에서 태어난 모리스 피알라는 원래 장래를 촉망받는 화가였다. 어느 날 갑자기 자기가 그린 그림을 모두 불태우고 영화계에 투신했다. 첫 장편영화는 <벌거벗은 어린 시절 L'Enfance nue>(1967)로 10살 소년 프랑수아가 엄마에게 버림받고 양부모 밑에서 자라면서 비행소년이 된다는 내용이다. 주인공인 프랑수아에게만 초점을 맞추지 않고 프랑수아의 탈선행각에 충격을 받는 프랑수아 주변의 어른들 반응을 보여주는 데도 시간을 많이 할애했는데 피알라의 스타일은 그 이후로도 한결같았다. 피알라는 항상 얘기를 끌고 갈 때 한쪽에는 등장인물의 심리를, 다른 한쪽에는 당대의 프랑스사회에 대한 기록영화식 접근을 배치해놓았다. 이후 <우리는 함께 늙지 않을 것이다 Nous ne Vieillirons pas Ensemble>(1972) <벌린 입 La Gueule Ouverte>(1974) <경찰 Police>(1985) 등의 영화에서 마치 감정이라곤 하나도 없는 냉정한 외과의사 같은 태도로 프랑스 보통사람들의 일상을 해부한다. 신과의 갈등이라는 묵직한 주제에 도전한 <사탄의 태양 아래서 Sous le Soleil de Satan>(1987)에서도 주인공의 내면적인 심리적 독백을 쫓지 않고 피알라는 말 그대로 악마적인 현실의 풍경을 가감없이 제시한다. 모리스 피알라는 이 대량복제 시대에, 유별나게 수공업적인 방식으로 영화를 만드는 감독이다. 2003년, 세상을 떠나기 까지 그는 겨우 10여편의 영화만을 찍었다. 그러나 그가 만든 영화는 모두 프랑스영화의 위대한 유산으로 남아 있다. [씨네 21 영화감독사전 일부발췌]

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